1号馆：色彩-光的业绩-色彩的力量
色彩的力量
一. 色彩在【绘画】中的力量：绘画是一种媒介，而色彩是种自然的力
二. 色彩在【王权和精神领域】的力量：王权的象征，精神的领袖
法国国王的帝王之蓝【青钴蓝】是太阳王路易十四的最爱，而月亮王路德维系二世创造的【国王蓝】被现世的人们更广泛的认为，这是我们心中的国王蓝。这两个色彩的精神都指向高贵、忠诚、责任。
青色不仅是西方国王最爱也是中国皇帝的最爱。同时代的康熙皇帝就经常着一身青色戎装，青色还是清王朝官服的色彩。这两位帝王有着很多相似之处。他们都是少年登基，都是强者，都是带领着自己的国家走向巅峰的人物。伴随他们的色彩却总是那么惊人的一致，除了青色最喜欢的就是红色。
路易十四还跟康熙写过信，语言不通两个帝王却又惺惺相惜，还真有点打破次元壁的感觉，因为这背后是色彩不为人知的语言…...
近100年前，随着色彩首次在大屏幕上出现，一场电影革命就此爆发。从那时起，一个世纪以来的电影人一直致力于并利用这种现代的，令人兴奋的，充满活力的讲故事的方式。在没有色彩之前，优秀的故事多年来一直隐藏在单色的阴影中。近年来，色彩的力量被放大到最大，成为符号学，表达和娱乐的关键设备。
三. 色彩在【电影】中的力量：电影的灵魂
近100年前，随着色彩首次在大屏幕上出现，一场电影革命就此爆发。从那时起，一个世纪以来的电影人一直致力于并利用这种现代的，令人兴奋的，充满活力的讲故事的方式。在没有色彩之前，优秀的故事多年来一直隐藏在单色的阴影中。近年来，色彩的力量被放大到最大，成为符号学，表达和娱乐的关键设备。
五彩斑斓色彩，捕捉了一个充满活力的世界，导演们通过出色的色彩搭配，让观众怀疑他们是否刚刚看过电影，又或是经历过迷幻之旅。大胆色彩的使用，创造了多种的屏幕效果。例如，在澳大利亚导演巴兹·鲁赫曼的电影中，我们总能从他的电影里看到，犹如画一般，梦的仙境。在他的很多电影中，明亮的色彩随处可见，通过这些鲜艳的色彩搭配，导演为角色和观众创造了各种奇幻般的场景。
色彩：少即是多
这种调色板风格的工作理念是，用最少的颜色，表达出最深刻的效果，让主体更加突出。一些电影人采用这种方法，在一个画面中只使用一种颜色，其余的镜头都是黑白的，甚至是深褐色的。《罪恶之城》和《辛德勒的名单》等电影都使用了这种方法。在这些电影中，色彩是如此的稀疏，以至于当一个物体或一个人在屏幕上被生动地照亮时，这个人物或物体所表达的意义则更为明显。
并不是所有采用“少即是多”方法的电影，在色彩上都具有排他性，但这样色彩使用的方法，确实增加了电影令人愉悦的效果。当然除了那些限制色彩的电影外，另一些电影则通过夸张的反色调，来创造一个冲突或是引人注目的场景。
柔和的色调
当想到这个特定的调色板时，我们的脑海中浮现的第一个名字不是别人，而是导演韦斯·安德森。他是个永远不过时的，乳白色美学的大师，他的色彩美学给人一种复古，怀旧的感觉，仿佛观众正在穿越一段逐渐消逝的记忆。《布达佩斯大饭店》可能是他最著名的一部，采用这种配色方案的电影，因为这部电影以一种标志性的，美学上令人愉悦的方式，用褪了色的粉色和黄色来表现。平静的语调让滑稽的故事慢慢展开，给整个故事带来一种轻松愉快，感觉良好的氛围。
其他以柔和的色彩而闻名的电影包括《她》和《闪灵》。一般来说，这个色调是用来描绘纯真和爱，或者是心灵上的混乱。在《剪刀手爱德华》中，外部世界的色彩方案对他来说是陌生的，因为他已经在黑暗中生活了这么久，所以当他遇见金时，它代表着一种新的生命和最终的爱。
这种柔和调色板的美妙之处在于，当较高的饱和色彩被引入时，它们会立即吸引观众的注意力，因此，特写镜头对于焦点的穿透并不重要。在《水牛城66》中，这一个例子是通过蕾拉的蓝色眼影和比利的红色靴子表现出来的。这两个角色都有一个独特的特征，充分体现了他们的个性。当他们在电影中，与乳白色和粉色相搭配时，无论他们的位置如何，他们的特征都会在屏幕上真实地辐射出来。
黑暗VS光明
在80%的恐怖电影中，不难辨认出反复出现的深褐色，红色和蓝色。这些调色板搭配在一起，可以创造出与死亡共振的黑暗和怪异的背景。看到电影继续使用这种原型色彩方案，并不令人惊讶，因为它增加了叙事效果，并为这一电影类型发挥了令人难以置信的作用。蒂姆·伯顿在他的恐怖电影《断头谷》，《理发师陶德》和《僵尸新娘》等电影中，都坚持使用了这种红色和蓝色的冷色调。
阿根托的电影，像霓虹灯一样闪烁，这不仅加强了角色的精神错乱感，也加强了观众们的精神错乱感。想想晚上在舞蹈学院和走廊上的红色灯光，它们发出的光芒让整部电影感觉就像一场无法逃脱的噩梦。阿根托将标志性的红色与令人不寒而栗的蓝色搭配在一起，这种组合碰撞在一起，绝对散发着截然不同的情感和感受。
四. 色彩在【哲学领域】中的力量：与哲学共生
五. 色彩在【工业领域和现代科技】中的力量：工业与科技的见证者
